繪制金絲琺琅畫 讓非遺在指尖傳承︱No.934
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繪制金絲琺琅畫 讓非遺在指尖傳承︱No.934
庄秋燕，山西太原人，金絲琺琅畫技藝的代表性傳承人。她非美術專業科班出身，但生在藝術世家，從外曾祖母開始，到奶奶、爸爸，皆從事與美術相關的工作，34歲的她依舊沉浸在藝術環境裡。（■山西新聞網特約攝影師：聞進）
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真正系統學習琺琅畫技藝是2009年，12年磨礪，技藝飛漲同時，以傳統技法結合當代審美，並廣泛用於書簽、擺盤、茶台等生活用具，還與行業大師的瓷器、葫蘆等結合，進行二次創作，碰撞“國潮”火花，讓金絲琺琅畫技藝融入現代生活，得到了更好的發展與傳承。
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金絲琺琅，即俗稱的景泰藍，以前的景泰藍，通常用瓷器及銅胎作為作畫的胎底且需要反復燒制、打磨才可完成一件作品，此項工藝經過不斷的發展與創新，結合現代審美的要求，逐漸延伸出了一種無需燒制的冷琺琅畫，即是現在的金絲琺琅。
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金絲琺琅畫是將琺琅技法移植到畫板上的特種繪畫藝術形式，其主要材質為仿金絲和琺琅釉料，將金絲琺琅技藝拓展於平面載體並使其產生立體效果，具有很高的觀賞價值、收藏價值和人文價值。
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庄秋燕，被太原市杏花嶺區文化和旅游局認定為區級非物質文化遺產代表性傳承人，她的金絲琺琅技藝也被列為區級非物質文化遺產代表性項目。
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她通過媒體，不斷推廣琺琅技藝，使更多的人可以認識、了解、學習到這項技藝，並且在業余時間，潛心研究非遺類其他可以與金絲琺琅結合的一些傳統技藝，如刻瓷、陶藝、布貼畫等致力於將傳統手工文化發揚光大。
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金絲琺琅畫的創作，首先要在圖紙上進行手繪。線條的變幻要以金絲為線骨，既要達到線條的流暢優美，又要做到可以用絲線完美勾勒及復元，根據不同的設計圖案，要做到剛柔並濟。
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根據所設計的圖案，利用圈圈器及繞絲器或者純手工，將扁金、銀、銅絲彎折成不規則形狀，接口處須達到完美的銜接，不可重復交叉或者有接口漏洞，放在水平面上時，必須是平整且規整的圖形。
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選擇一段長度合適的金絲剪斷，用捋絲器或者扁平的木片、塑料片，將絲線捋直，這一步是金絲琺琅的基礎，然后用針管在畫面上進行點膠，或者沿著圖案的線條走膠，將絲線立起來，同時利用鑷子沿著底圖的線條將掐絲做好，絲線需牢牢固定於胎底。
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根據設計圖案的需要，畫面中會運用到不等數量的寶石，如彩鑽、珍珠、瑪瑙、珊瑚、水晶等，將寶石加工處理成平底且大小合適的尺寸后，運用專業的點膠，牢牢固定於畫面上，寶石本就是大自然的永恆藝術，加入到金絲琺琅中，不僅有百寶嵌的美感，也極具收藏價值。
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點藍是金絲琺琅畫中最為出彩的一步，首先選取單色釉料，用滴管或者刮刀將一個色塊區域灌料，料的最高處不能越過絲線的三分之二處高，否則在相鄰區域灌入不同色彩的料時會出現串色或者混色，要使畫面整齊干淨，需要一氣呵成，不能有一點馬虎。
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待畫面完全干透后，進行二次或三次加固，選用干淨的平頭刷，少量蘸取專用固料膠，將整個刷頭均勻蘸料后，輕輕的在畫面上涂刷，待固料膠完全滲入料后，靜止12左右小時，此期間要防止灰塵雜屑粘在畫面上。
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專用固料膠完成后的畫面具有一定的防水功能，可選用國畫、水彩等顏料，對作品進一步精修，例如衣服的紋飾，飛鳥的羽毛，以及人物面部微表情的處理，這一步需要專業的美術功底及豐富的色感知識，才能完成最后的點睛之筆。
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創作金絲琺琅畫的工具多種多樣，有著不同的作用。繞絲器、捋絲器、釉料、刮刀，各色顏料結合在一起成為金絲琺琅畫的重要創作部分。
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庄秋燕不僅自己在金絲琺琅畫技藝上不斷創新突破，做傳統技藝的守護者，更傾心於當非遺文化的傳播者，她所帶學員近百名，年齡跨度從20多歲到80歲。
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農歷虎年即將到來，庄秋燕正在指導學員們制作虎年精美手工作品。
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庄秋燕說：“我更希望的是把它能夠傳播出去，並且能夠傳承下去，讓更多的人去了解，能夠真正地學到，讓我們的藝術融入到我們生活當中，讓他們在我們平常的生活當中，能夠感受到藝術和我們離得很近。”
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